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Etudes pour piano & sampler * CUICATL COLLECTION (CONTEMPORARY MUSIC)

by Samuel Sighicelli

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Fossiles 03:10
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Edifices 05:47
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Brêches 02:14
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Monolithe 02:30
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about

SAMUEL SIGHICELLI .PIANO

At home by myself in 2010, with no real goal in mind, i began recording solo piano improvisations. I would do long improvisations starting from an elementary musical idea, then i would work on recordings (cutting, mounting, sound treatments, overlay...) leading me in directions that i would never have imagined while at my piano nor in front of a blank music score. About 12 short pieces emerged from these improvisations, pieces audible only by using amplifiers. Only 2 of these pieces still exist today : "L'horizon comme vouloir$" and "Mains et souffles". In 2011, i was asked to play these pieces in a concert. It would have been impossible as they existed then. I went back to work to be able to play them live. A digital sampler seemed to be the best way to exploit the wide possibilities of the piano. The sampler is merely an instrument that reads sounds, controlled through an electric keyboard which enables me to coordinate my hand movements on the piano to what i have prepared in advance by the mixing of re-worked piano sounds with other types of sounds . The mini-electric keyboard is placed on the music stand and the sounds come out of two mini speakers placed inside the piano (notes and sound effects coming from the sound board) and the amplified sounds blend to achieve acoustic equality. Little by little, i realized that the sampler had become an integral part of my piano, inseparable from my movements, but also and above all the language of sound. I found that i was nearly incapable of playing the piano if it was not in conjunction with an electro-acoustic object, resonance, environment or soundscape. Instead of correcting this, I decided to develop it. The piano that i imagine here is a sort of bionic piano. At this stage, i could have decided to write down the pieces before playing them in a concert. It seemed more honest to experience them as a composer-improviser that i am, instead of the interpreter that i am not. So i simplified the form, prepared the sounds and the sequences for the sampler, created atmospheres , memorized all that with the help of little pieces of paper, and i took advantage of the fact that i am the only messenger of this music to let it evolve from concert to concert. That was when i decided to call this pieces "studies". As a painter makes studies that other musicians will be able to play. In 2014 i was asked to record these studies. It was strange for me to have to render permanent what is actually something in constant evolution. This recording has become the trigger for the last phase of my work : the transcription of my research onto a written score. The process will end on a sheet of paper.
Samuel Sighicelli – january 2015

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En 2010, j’ai commencé à enregistrer chez moi des improvisations, seul au piano, sans but précis. J’improvisais longuement autour d’une idée musicale élémentaire, puis je travaillais sur la matière enregistrée (montage, traitements, superposition…) en allant dans des directions que je n’aurais pas envisagées devant mon piano, ni devant une feuille de papier à musique.
Une dizaine de pièces courtes sont sorties de ce travail, uniquement écoutables sur haut-parleurs, dont il reste ici deux survivantes : «L’horizon comme vouloir» et «Mains et souffles».
En 2011, on m’a proposé de jouer toutes ces pièces en concert. Chose impossible en l’état, j’ai donc repris le travail en pensant «jeu pianistique», et le recours au sampler s’est imposé pour conserver la dimension étendue du piano. Le sampler n’est autre qu’un lecteur de sons, commandé par un clavier électronique, qui me permet d’intégrer au geste pianistique des couleurs et des déroulements que je prépare à l’avance à partir de prises de sons de piano retravaillées ou d’autres types de sons. Le mini clavier électronique est placé dans le piano (à la place du pupitre) et les sons sortent par deux mini haut-parleurs posés à l’intérieur même de la table d’harmonie. Les sons du piano (notes et bruitages issus de la table d’harmonie) et les sons amplifiés se trouvent ainsi sur un plan d’égalité acoustique.
J’ai réalisé peu à peu, que le sampler devenait une partie même de mon piano, indissociable dans le geste, mais aussi et surtout dans le langage sonore. Je me trouvais presque incapable de produire un geste pianistique qui m’intéresse s’il n’était pas mis en vibration avec un environnement, une résonance ou un objet sonore électroacoustique. Plutôt que de corriger cela, j’ai décidé de le développer. Le piano imaginé ici est donc une sorte de piano bionique. A ce stade j’aurais pu décider de rédiger les pièces, avant de les jouer en concert. Mais il m’a semblé plus juste de les éprouver en tant que compositeur-improvisateur plutôt que de les jouer en tant qu’interprète, que je ne suis pas. J’ai donc schématisé des formes, préparé des sons et des séquences pour le sampler, créé des petits mondes, mémorisé tout cela à l’aide de quelques petits bouts de papier, et j’ai profité d’être l’unique messager de cette musique pour la faire évoluer au fil des concerts. C’est là que j’ai décidé d’utiliser le terme d’ « étude ».
Car de la même manière que le peintre réalise des études avant d’achever sa toile, j’étais en train d’étudier le terrain de ce qui deviendrait peut-être des pièces rédigées et jouables par d’autres.

En 2014, on m’a proposé d’enregistrer ces études. C’est étrange d’avoir à fixer ce qui est en continuelle évolution. Mais cet enregistrement sera peut-être le déclencheur de la dernière étape de ce travail : la transcription sur partition.
On comprendra donc que ce disque est davantage la capture d’un instant du processus menant à l’écriture, plutôt que la gravure finale d’une oeuvre. Une perspective plus qu’un aboutissement.
Samuel Sighicelli – janvier 2015

credits

released January 1, 2014

Recording and mixing - Nicolas Baillard (Studios La Buissonne 2015)
Mastering - Nicolas Baillard (Studios La Buissonne)
Preparation of the Steinway - Alain Massonneau
Production - Marc Thouvenot & La Buissonne
Artistic Direction - Pascale Berthelot
Translations - Carmen Herrera et Suzanne Orwell-Negre
Painting - Philippe Thouvenot
Photographs - Marc Thouvenot
Graphic design - Lucas Linares

Management : Catherine Cristofari / cuicatlbuissonne@gmail.com / 06 60 53 40 11

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Le label La buissonne crée en 2003 défend des valeurs essentielles : conserver l'indépendance artistique du label et des artistes, garder la passion intacte comme au premier jour, diffuser une musique, véhicule d'émotion pure et d'humanité loin de tout concept commercial.
Tous ces albums ont reçu des récompenses par la presse spécialisée et ont tous reçu des distinctions internationales.
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