JEAN-MARIE MACHADO .PIANO, COMPOSITIONS
DIDIER ITHURSARRY .ACCORDION
FRANÇOIS THUILLIER .TUBA
STÉPHANE GUILLAUME .FLUTES
JEAN-CHARLES RICHARD .SAXOPHONES
CECILE GRENIER .ALTO
SEVERINE MORFIN .ALTO
GUILLAUME MARTIGNE .CELLO
ELODIE PASQUIER .CLARINETS

Jean-Marie Machado has always had a taste for gateways, boundaries crossings and musical adventure. One look (or rather one listening…) at his discography, if necessary, is enough to be won over, since the trio that saw him burst onto the stage up to ‘Impulse Songs’, ‘Vibracordes’, ‘La Fête à Bobby’, ‘Andaloucia’, ‘Fiesta Nocturna’, and many other transmutations. His confidence shines in the way he describes himself as an ‘explorer of musical worlds’, and the musical outcome is enough to finish persuading us. ‘Pictures for Orchestra’ (a record today but previously a concert programme) is a kind of accomplishment of this particularly atypical and transversal journey for the ‘Danzas Orchestra’, a flexible ensemble of consistent quality. Besides the quality of the writing, what is striking at first are the outstanding performers: exceptional instrumentalists, high-flying musicians and improvisers well accustomed to the extensive possibilities of music. But, of course, such an inspiring project attracts talents, as is the case here beyond the most legitimate expectations.
The music spreads its wings among different worlds: with the memory of Robert Schumann, and also of the concert performer Catherine Collard, with whom Jean-Marie Machado studied; elsewhere it’s a whiff of the Balkans, or the madness of flutes and rhythms that takes us further East; or even, towards the West, a world a la Piazzola reminiscent of the meeting between the Argentinean composer and bandoneon player with the baritone saxophone player of Gerry Mulligan. And track after track, a lyricism that would have felt at home during the Second Viennese School, then a burst of jazz magnified by the soprano sax, not to mention, furtively, a sort of concerto for orchestra that is quite a display of the composer-pianist’s love towards the talent of his partners. Indeed, Jean-Marie Machado did not claim the lion’s share of the repertoire, and although he allows himself two solitary episodes, it is fairly obvious that this adventure is, first of all, a collective one and that the composer gives considerable room to the soloists he knows are exceptional.
This is what tends to dominate throughout the record: this music lovingly created, first of all, for a group, a personified group, inextricably linked to the artistic identity of its performers. In other words, like an ethic of musical creativity. And just like in other art forms, ethics often set up the power of aesthetics. (Xavier Prévost)


Il y a de longtemps, chez Jean-Marie Machado, ce goût des passerelles, du saute-frontière et de l'aventure musicale. Un simple coup d'œil (ou plutôt d'oreille....) à sa discographie nous en convaincrait, si nécessaire, depuis le trio qui le vit éclore jusqu'à «Impulse Songs» en passant par «Vibracordes», «La Fête à Bobby», «Andaloucia», «Fiesta Nocturna», et bien d'autres transmutations. La manière dont il se définit comme 'explorateur d'univers musicaux' dit assez la force de sa conviction, et le résultat musical emporte la nôtre. Avec «Pictures for Orchestra» qui fut un programme de concert avant que d'être un disque, c'est pour l'orchestre 'Danzas', formation à géométrie variable et à qualité constante, une sorte d'accomplissement de ce parcours singulier, et singulièrement transversal. Ce qui frappe d'abord, outre la qualité d'écriture, c'est l'excellence des interprètes : instrumentistes hors pair, musicien(ne)s de haut vol, et improvisateurs-improvisatrices rompus à tous les terrains du jeu musical. Il est vrai que les talents se pressent quand le projet est motivant, et en l'espèce il l'est, au delà des plus légitimes espérances.
La musique se déploie au sein d'univers multiples : ici rôde le souvenir de Robert Schumann, et aussi de la concertiste Catherine Collard, auprès de qui Jean-Marie Machado étudia ; ailleurs c'est un parfum des Balkans, ou une folie de rythmes et de flûte qui nous emporte plus loin vers l'Est ; ou encore, vers l'Ouest, un univers à la Piazzola qui rappelle la rencontre du compositeur-bandonéoniste argentin avec le sax baryton de Gerry Mulligan. Et au fil des plages un lyrisme qui n'aurait pas déparé au temps de la Seconde École de Vienne, puis une bouffée de jazz magnifiée par le sax soprano, sans oublier, furtivement, un espèce de concerto pour orchestre qui dit assez l'amour que le compositeur-pianiste porte au talent de ses partenaires. En effet Jean-Marie Machado ne s'est pas taillé la part du lion dans le répertoire, et même s'il s'offre deux épisodes solitaires, il est clair que l'aventure est d'abord collective, et que le compositeur laisse une large place à des solistes qu'il sait d'exception. C'est ce qui tend à prévaloir au fil du disque : cette musique amoureusement concoctée l'est d'abord pour un groupe, un groupe incarné, indissociable de l'identité artistique de chacun(e) de ses acteurs-actrices. Comme une éthique de la création musicale en somme. Et en musique comme dans les autres arts, l'éthique souvent fonde la puissance de l'esthétique. (Xavier Prevost)