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Triadic Memories / Morton Feldman * CUICATL COLLECTION (CONTEMPORARY MUSIC)

by Pascale Berthelot

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about

Morton Felman (1926-1987) était originellement pianiste et cela n’est sans doute pas étranger au fait qu’il ait écrit, entre 1948 avec « Illusions » et 1986 avec « For Stefan Volpe », pas moins de quarante-sept pièces pour piano seul ou pour plusieurs pianos, sans compter évidemment les œuvres pour piano et d’autres instruments.

Les deux œuvres présentes sur ce disque représentent les deux extrêmes de cette longue série puisque « Piano Piece » est de 1952 tandis que « Triadic Memories » date de 1981. M.T.

« Ce que les formes de la musique occidentale sont devenues est une paraphrase de la mémoire. Mais la mémoire pourrait opérer aussi bien par d’autres moyens. Dans Triadic Memories une de mes nouvelles pièces pour piano, (composée juste après Patterns in a Chromatic Field) il y a une section de différents types d’accords où chacun est lentement répété. Un accord devrait être répété trois fois, une autre sept ou huit fois – cela dépendait de mon sentiment sur ce que cela devait durer. Aussitôt parvenu à un nouvel accord, j’oubliais l’accord répété précédemment. Puis, j’ai reconstruit la section entière, réarrangeant sa précédente progression et changeant le nombre de répétitions d’un accord donné. Cette manière de travailler était une tentative consciente de « formaliser » la désorientation de la mémoire. Les accords sont entendus répétés sans aucun motif discernable. Dans cette régularité (même s’il y a de légères gradations de tempo), il y a une suggestion: ce que nous entendons est fonctionnel et directionnel: cependant nous nous rendons bientôt compte que c’est une illusion, un peu comme marcher dans les rues de Berlin, où tous les bâtiments semblent semblables, même s’ils ne le sont pas. »



« Quelqu’un qui n’aurait pas mon expérience, et qui regarderait le manuscrit de Triadic Memories, ne pourrait absolument pas se rendre compte du résultat sonore. Il dirait que c’est vide, que ça n’est pas très intéressant, que ça ne sonne pas comme c’est écrit. Si je devais être jugé au regard du manuscrit, je dirai qu’il n’y a rien là. La pédale a une grande importance, elle donne le caractère général à la pièce….. En fait, lorsque vous écoutez, vous n’avez pas idée à quel point c’est rythmiquement compliqué sur le papier. Cela flotte. Sur le papier, cela apparaît comme si c’était du rythme. Ce n’est pas le cas. C’est de la durée »

Morton Felman « Ecrits et Paroles ». Textes réunis par Jean-Yves Bosseur, Danielle Cohen-Levinas, 2008, Les Presses du réel.

« PIANO PIECE » FAIT PARTIE DES OEUVRES POUR PIANO PROPOSÉES AUX ÉTUDIANTS EN CYCLE 2 DES CONSERVATOIRES.


Felman Morton (1926-1987) was originally a pianist and this is probably not unrelated to the fact that he wrote between 1948 with “Illusions” and 1986 with “For Stefan Volpe” not less than forty-seven pieces for piano solo or several pianos, without obviously counting works for piano and other instruments.

The two works on this disc represent the two extremes of this long series since “Piano Piece” is from 1952 while “Triadic Memories” from 1981. M.T.

“What Western musical forms have become is a paraphrase of memory. But memory could operate otherwise as well. In Triadic Memories, a new piano work of mine, there is a section of different types of chords where each chord is slowly repeated. One chord might be repeated three times, another, seven or eight – depending on how long I felt it should go on. Quite soon into a new chord I would forget the reiterated chord before it. I then reconstructed the entire section: rearranging its earlier progression and changing the number of times a particular chord was repeated. This way of working was a conscious attempt at ‘formalizing’ a disorientation of memory. Chords are heard repeated without any discernible pattern. In this regularity (though there are slight gradations of tempo) there is a suggestion that what we hear is functional and directional, but we soon realize that this is an illusion; a bit like walking the streets of Berlin – where all the building look alike, even if they‘re not.”



“Someone without my experience would look at the written text of Triadic Memories and would be completely unable to imagine the resulting music. He would say that the manuscript is empty, that it is not very interesting, that it doesn’t sound like the way it’s written. If I were to judge simply from the written score, I would say that there is nothing there. The pedal is extremely important, it gives the piece its general character. In fact, when you listen, you have no idea as to how rhythmically complicated it is on paper. It floats. On paper it appears to be a rhythm, but it is not the case, it is duration.”

Morton Felman « Ecrits et Paroles ». Textes réunis par Jean-Yves Bosseur, Danielle Cohen-Levinas, 2008, Les Presses du réel.

“PIANO PIECE ” IS PART OF THE PROPOSED WORKS FOR PIANO STUDENTS IN CYCLE 2 CONSERVATORIES.

Recording and mixing - Gérard de Haro (Studios La Buissonne 2009)
Mastering - Nicolas Baillard (Studios La Buissonne)
Preparation of the Steinway - Alain Massonneau
Production - Marc Thouvenot & La Buissonne
Publishing - Universal Edition, Vienne
Translation - Daniel D'Adamo
Painting - Philippe Thouvenot
Photographs - François Lacour
Graphic Design - Lucas Linares

Management : Catherine Cristofari / cuicatlbuissonne@gmail.com / 06 60 53 40 11

credits

released July 1, 2017

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Le label La buissonne crée en 2003 défend des valeurs essentielles : conserver l'indépendance artistique du label et des artistes, garder la passion intacte comme au premier jour, diffuser une musique, véhicule d'émotion pure et d'humanité loin de tout concept commercial.
Tous ces albums ont reçu des récompenses par la presse spécialisée et ont tous reçu des distinctions internationales.
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